Svadobné truhlice Carnic

0
1200
Karnické svadobné truhlice
Truhlice v múzeu Tolmezzo

Keď už hovoríme o furlanskom umení, sme si vedomí skutočnosti, že vo Friuli počas celého stredoveku a renesancie nikdy nedošlo k skutočnému rozvoju nejakého umeleckého prúdu, ale vždy to bolo umenie prístupné všetkým, jednoduché a s vplyvmi z Talianska aj mimo Álp. Isté je, že v tomto jednoduchom umení boli nespornými protagonistami každodenný život, teda predmety každodennej potreby a drevo, surovina územia. Presne na základe týchto predpokladov budeme hovoriť o svadobných truhliciach s ohľadom na tradičné furlanské umenie a najmä karnské umenie.

Pôvod truhiel sa odvíja od potreby mať v domácnostiach kus nábytku, prípadne s chrbtom, ktorého interiérom by mohla byť skriňa na oblečenie a bielizeň. Ich vytvorenie sa uskutočnilo vo Friuli medzi 400 a 800, najmä v Carnii, kde bolo spracovanie dreva rozvinutejšie a menej archaické ako vo Friuli.

Postupom času sa v Carnii čoraz viac darilo vytváraniu takzvaných „svadobných truhlíc“, ktoré obsahovali nevestine nohavice a ktoré sú v dome nevyhnutné na vytvorenie nového krbu. Hoci sa v meštianskych rodinách rokmi stali nábytkom s cieľom uchovať rôzne predmety a odevy, v menej majetných rodinách si zachovali význam a citovú väzbu.

Z početných debničiek prítomných v Carnii zostalo asi šesťdesiat, všetky sú uložené v Múzeum ľudového umenia a tradícií Carnico z Tolmezza a opísaný v katalógu múzea.
Rozmery sa líšia, od najväčšieho, ktorý obsahuje zrno, po najmenšie pre múku alebo rakvy.

Všetky zdieľali rovnakú konštrukciu, ktorá pozostávala z tvarovanej základne (alebo 4 stôp), 4 sekier a 2 zriedka zdobených bokov. Mali ploché, vyčnievajúce veko, pod ktorým bol po stranách a vpredu vyrezaný jednoduchý alebo rôznorodý zárez. Fasáda pozostávala z 2 pilastrov (alebo 3 vo väčších prípadoch), ktoré mohli siahať až k nohám, a stredného poľa. Tam, kde nebol lisovaný podstavec, boli lisované a vyrezávané pásy medzi nohami.

Čo sa týka rezby na prednej fasáde, tá bola v každom údolí Carnia iná.

V Dolnej Carnii (Amaro-Tolmezzo-Villa Santina) mohli byť ozdobami jednoduché geometrické rámy usporiadané tak, aby tvorili kosoštvorce alebo mnohouholníky, geometrie zložené z kolies alebo dekorácie odvodené od typu „sansovino“ (veneto cassone zo šestnásteho storočia), jemne vyrezávané s elegantným, postrannými maskami na pilastroch a stredovým oválom s dvojitými volútami.

V Alta Carnia (Paularo-Paluzza-Comeglians-Prato Carnico-Pesariis) nájdeme zručne zhotovenú výzdobu s akantovými listami napriek tomu, že rastlinný a ornamentálny motív bol pre tento región cudzí.

Konkrétnejšie, napríklad vo Val Pesarina bolo charakteristické vloženie štítu do stredného poľa, ako keby obklopoval erb, zatiaľ čo v povodí Ovaro boli geometrické motívy s malými priehlbinami spojené s akantovými listami. Z tejto oblasti pochádza najlepšie puzdro zachované v múzeu Tolmezzo, ryté a polychrómované puzdro z roku 1745 pochádzajúce z Ovasty.

Na druhej strane v Comeglians boli motívy zaujímavé, pretože zobrazovali neidentifikovateľné morské živočíchy a strapce morského hrozna, ktoré dodávali stredomorský charakter napriek evidentnému nedostatku dôvery umelcov k moru.

V údolí Paularo bola výzdoba vykonaná zrkadlami zarámovanými v lesklom čečine, veľmi vzácnom dreve pochádzajúcom z koreňa vlašského orecha, zatiaľ čo v Ligosullo tieto prvky prišli dokonca z východu s nitkovými rezbami a solárnymi kolesami.

Iný typ motívu sa nachádza vo Val d'Ampezzo, kde sa jedľa, symbol údolia, stáva ústredným, zdobeným vtákmi, ružami, gréckymi pražcami, geometriami a vetvami, ktorých usporiadanie a znázornenie sa líši od mesta k mestu.

Po prechode z Carnie smerom k Val Natisone nachádzame ďalšie zmeny v symbolike aj v metodológii. Od rezbárstva prechádzame ku geometrickej intarzii a namiesto pohanských sú vložené šesťcípa rozeta a rôzne náboženské symboly.

Dá sa teda pochopiť, do akej miery má vo Friuli, najmä v Carnii, každé mesto svoje osobitosti a charakteristiky, ktoré sa od seba líšia, no spája ich historická a symbolická hodnota v tom istom objekte. Nič také, ako truhlice vyrezávané z orecha, nám svojou krásou, zmyslom pre detail a výskumom vo výzdobe neumožňujú pochopiť dôležitosť, ktorá im bola pripisovaná v tom, čo predstavovali pre Friulčanov.

Z tohto dôvodu stojí za to prejsť cez Tolmezzo, zastaviť sa v Carnic Museum a ponoriť sa do histórie Carnie a pozrieť si tieto jedinečné a tradičné kúsky vyrobené rukami majstrov, ktorí dokonale poznali drevo.

LEAVE KOMENTÁR

Zadajte svoj komentár!
Zadajte svoje meno tu